紫铜彩瓷流金价格_清代 紫铜 鎏金 工艺

1.古代小杯物件红铜彩瓷是那个朝代的

2.珐琅彩瓷器——“彩瓷皇后”

提到皇家艺术品，人们自然就会想到稀世罕见的艺术品珍品。西方艺术与东方艺术，都是人类最伟大的艺术，最美的艺术一定会被皇家收藏。西方皇家宫殿，继博物馆里陈列的西方艺术结晶，已经广泛被全世界人民认识与欣赏。他们已陶醉在这些艺术品美的视觉享受中。而与西方艺术相比，东方文化历史的古老，更是博大精深，中国的祖先造就了更精美更古老的东方文物艺术品，历史沉淀了几千年的古老文明，在中国民间得到传承和保护、收藏家弘扬和发展中华优秀文化。

（唐代关公材质水晶镶嵌宝石，高2.4米，重2吨）

由于中国历史上战乱等缘故，中国的许多皇家珍宝遗失散落在中国大地上，后因各种原因由民间收藏家收藏。

今天我们将谈到一位朋友把散落在民间的皇家珍宝，收藏展示在高山流水皇家珍宝馆，他就是西安皇家珍宝馆馆长张芳硕先生。

见过张馆长的人都会觉得他穿老头汗衫，黑色布鞋的张芳硕是一个普普通通的中国人，看起来不像个有钱人，但他每个月掏着十二三万元的电费、物业费，供着自己心爱的“皇家珍宝馆”，里面多的是比故宫博物院珍贵的好东西，还有一口叫价40亿元的“雌雄”。

自2016年4月“皇家珍宝馆”开馆以来，接待了成千上万的游客，这位开过厂的西北汉子张芳硕，他不仅内心格外强大，倔犟地钻进收藏领域，他走遍了祖国大江南北，从哈尔滨到深圳，从新疆到上海每个城市都有他收藏的朋友。

今天我们一起走进位于西安市长安区东大高山流水别墅区皇家珍宝馆，了解这位老人和他的藏宝情怀。这里距西安市中心30多公里，可乘公交车916、921路车在罗汉洞村下车，步行十分钟就到。皇家珍宝馆就在秦岭山下，仰望巍巍秦岭连绵纵横入云端，秦岭这条中国的大龙脉孕育了周、秦、汉、唐盛世长安的辉煌灿烂，也催生和成长了（儒、释、道）文化与皇家文化的融合。来到皇家珍宝馆，沿着高台向上走，修竹依依、流水潺潺，紫铜色的博物馆大门古色古香，迎接着每一位到访的朋友！

据张芳硕介绍，珍宝馆共分为序厅、清朝文物、瓷器、佛教文厅、青铜器、金银器、字画、家具、翡翠和玉器，共九个展厅。序厅的重要展品，包括重量近2吨的“唐代水晶描金嵌宝关公塑像”，“明洪武年款道衍和尚制龙泉寺大钟”，“明宣德青花釉里红水浒一百零八将瓷塑”。 其中，“龙泉寺大钟”的藏品介绍称：明代高僧道衍14岁出家，与朱元璋因都是和尚而一见如故，深受其器重……“一百零八将”的瓷塑，据张芳硕称，则是明朝一位叫余集的丞相墓中的陪葬品。

一、序厅

当我们走进皇家珍宝馆的序厅，看到唐代皇家宫廷水晶大关公竟有两米四高，重达两吨，关公手持大刀，鎏金、镶嵌宝石。橱窗里展示大唐王室的水晶贵妃床、水晶太师椅、水晶大缸、水晶大龙壶、水晶大盆，全都鎏金、镶嵌宝石，几十件大唐王朝水晶器物彰显着大唐皇宫盛世奢华。中间摆着大清皇室铜胎珐琅彩屏风、铜胎珐琅彩宝座、铜胎珐琅彩仙鹤嘴含灵芝、脚踏龙龟，是大清王朝的皇宫宝物。

墙上挂着大清皇宫的瓷板画，是清代著名宫廷画家郎世宁、丁观鹏的绘画：春、夏、秋、冬、寿、吉祥八宝佛像，用珐琅彩绘制在瓷板上烧造完成，距今百年了。古代皇宫画家在瓷板上绘画技艺娴熟、意境高深、绘画精美、色彩艳丽、经高温烧制的瓷板画千年、万年都不会褪色，世界十大名画也无法与其媲美。皇家珍宝馆这些皇家瓷板画，可以说是世界艺术殿堂里最璀璨的艺术明珠！张芳硕指指瓷板画上凸起的部分：“这手镯你摸一下这感觉……这一雕，它是浮雕，立体感特别强，就像真手镯。这样精美的工艺，现在的人模仿是仿造不来的。”

墙角展示明代青花釉里红水浒108将，水浒人物形象逼真、梁山好汉的历史故事生动地展现出来。

二、帝国记忆厅

来到二楼帝国记忆厅，|大清帝国文物展厅。大厅挂着大清王朝建功立业的50元勋图，是过去敬奉在皇宫紫光阁的大清功勋50位将军瓷板画，而那些纸质的50紫阁将军画大都被外国人抢夺走，收藏在外国博物馆。

展厅中央是紫光阁屏风、皇帝宝座是小叶紫檀铜胎珐琅彩。小叶紫檀剔红屏风制作精美，雕刻着皇帝的警示名言：“安民则惠、知人则哲。”意思是给民实惠民就安定，当皇帝不仅要知人，还要会用人，才是哲人。

对面是乾隆铜胎珐琅彩宝座一套共三件：龙椅一对茶几一件，工艺制作精美是皇宫使用物件。茶几上放着中西合作制造的钟表，青花瓷外壳明显是中国造、表芯、铜铸天使是外国造，也许是早期中西合作制造的实物表现。

屏风左侧挂着康熙皇帝、雍正皇帝、乾隆皇帝瓷板画：大清王朝最鼎盛时期的三位皇帝，康熙皇帝是大清王朝中最伟大的皇帝；雍正皇帝事事躬身，也是大清中兴的皇帝；乾隆皇帝是中国历史上最伟大的艺术家，他在位期间把中华艺术发展到最兴盛。皇帝像下面是三位皇帝用过的砚台、印章等物件。屏风右边挂着大清的三个皇后瓷板画像，画像下面是皇帝皇后戴过的东珠（朝珠），出进皇宫的腰牌、猫眼宝石。屏风前摆放着皇家铜胎珐琅彩香薰，四周布展清三代瓷器。

三、东方神韵展厅：

瓷器是中国人对世界最伟大的发明，它改变了世界文明，人类开始使用瓷器后，才真正进入了文明时代。在西安我们可以看到汉长安城遗址发现了汉代的绿釉瓷器，说明瓷器在汉代已经成为使用器物。

展厅主要展示世界上存在的皇朝文明—盛世长安大唐王朝的文明实物，包括唐青花点白瓷、唐绞胎瓷、唐钧窑瓷器，足见唐代邢窑瓷器的完美。这里还展出了宋代瓷器：汝窑变色釉美女；元代：青花瓷器；明代瓷器，展出的明代瓷器华美细腻，观赏性强，绘画娴熟，真正体现出：古代瓷器的无穷魅力；清代瓷器：清代瓷器继承了明代瓷器的优点，在工艺上更加精益求精，珐琅彩瓷器更加漂亮，在中国瓷器历史上达到了巅峰，即便今天也无法超越。

四、宝相庄佛教文化展示厅

佛教文化、道教文化、儒家文化是中国文化之根，中华文化五千年树大根深，枝繁叶茂。而几千年来中华民族信仰的精神支柱、中华文化之根就是儒释道文化。

门厅墙上所挂的瓷板画：法界源流图，由清代宫廷画家丁观鹏恭绘。正厅供奉明代三圣佛、供桌上面是佛祖真指骨舍利，这是大唐时期武则天由法门寺请到皇宫的佛指舍利，后来就没有归还法门寺，金棺银椁保护完好。张芳硕特别提及：“这里面放的是释迦牟尼佛的指骨舍利。”法门寺目前供奉的只是“影骨”，自己这枚才是“真骨”。

千手观音、地藏菩萨、大势至菩萨、阿弥陀佛、观音菩萨都是原来皇宫里供奉的瓷板画。十几尊铜胎珐琅彩佛像是明代到清代的皇室供佛，工艺精湛、只做完美。大明朝青花瓷十八罗汉栩栩如生，背面是丁观鹏瓷板画十八罗汉像。一尊十分珍贵的东汉释迦牟尼铜流金坐佛，过去是供奉在乐良即高丽，大汉高丽（朝鲜、韩国）也是中国版图。

五、青铜器展厅

青铜器是人类文明的标志性器物，中华文明夏、商、周的精美青铜器就展示在二楼大厅。人们看到那些错金错银的青铜文明，是古人二千七百年前的工艺，即使当代科技也无法复制这些精美绝伦的古代艺术。

在青铜器展厅，张芳硕介绍了那对价值40亿的“雌雄宝剑”，按他的说法，这是战国时楚惠王熊芈所有，用到了“黑漆古”和“错金银”技术。“错金银的工艺在汉代已经全部失传了，所以现在青铜器错金银的，只要市场上有的，全都是真的。”

雌雄宝剑，也叫雌雄鸳鸯宝剑，雄剑、雌剑纹饰不同，铭文相同一致：楚王熊芈自作用剑章制臣工。剑长120公分，剑面最宽6公分。剑身两面漆黑（民间叫黑漆古，现代检测为镀铬，2600年前我们祖先已经掌握镀铬防锈技术）。剑身漆黑发亮、由极为精美的错金纹饰图案装饰。剑身根部镶嵌绿松石，剑身中锋线条笔直，剑刃锋利仍可切割纸张、割断毛发。剑柄同心圆铸造精美，环环相套，细如发丝。

雄剑：剑身漆黑发亮、双面镶嵌错金龙112个，由56个双龙交缠在一起，剑身有错金铭文鸟篆文12个字（楚王熊芈自作用剑章制臣工）。剑身金光灿灿纹饰精美图案华丽。剑长120公分，剑宽6公分。雌剑：剑身漆黑发亮、双面镶嵌错金图案，有人物，动物，祥云，鸟篆文共88个图案。形象神态极为生动，有的人物拉弓射箭、有的人物手拿长矛围猎场面跃然绘在剑上。各种动物用错金纹饰绘在剑上，有虎、豹、狼。鹿。羊。獐、猪等。剑身铭文（楚王熊芈自作用剑章制臣工），剑长120公分，剑宽6公分。

楚王熊芈章雌雄宝剑，取越王勾践剑，吴王夫差剑之精髓，铸造制作了更加完美的宝剑，它们是古代青铜器铸剑技术水平最完美、最精致、最高超的铸剑技术体现，是当今无法复制铸造的完美宝剑。

张芳硕说，如果有人出40亿的价格买“雌雄”，他一定卖，卖的钱都给国家，直接给解放军，让海军买个航母去。这话听起来有些粗糙，但他的爱国情怀可见一斑。张芳硕现在的愿望，就是希望国家给民间博物馆更好的政策。让他“把祖先的东西保存下来，不要遗失到国外去，这就是为国家做贡献了。” 愿张馆长的梦想成真，让更多人看到皇家珍宝馆的稀世藏品！

张芳硕：西安市长安人，1958年2月5日生，当过兵扛过枪，开过公司办过厂，做过地产开过矿，卖掉地产专一收藏。中国收藏界精英、中国十大收藏家，中国收藏界著名人士，中国收藏界最有影响力人物，中国高层决策协会华东地区副主任，中国宝利国际拍卖公司执行总监，香港环球新闻报社特邀艺术顾问。为收藏下苦功走遍全国古玩市场，辩真伪看过全国博物馆，不耻下问访遍名师高人。阅读书籍上万册，查询资料堆集山，上手藏品成千上万。收藏朋友五千多人，遍布祖国大江南北。醉心收藏刻苦钻研，藏品精美!

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古代小杯物件红铜彩瓷是那个朝代的

汉印紫铜流金印章值钱。汉印鎏金铜纽印章市面上的价格在2千到5千之间，非常具有收藏价值，相比同类商品价值较高印章是用作印于文件上表示鉴定或签署的文具。商洛市博物馆馆藏的这枚汉代铜印章，外拙内巧，端庄凝重，符合汉代官印平正方直的总体特点。

珐琅彩瓷器——“彩瓷皇后”

没看见实物，不好判断

珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物，堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意 ，将从欧洲传入的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的釉上彩瓷新品种，以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后即少有制作。

珐琅彩瓷器的制作工艺非常考究，成本高，产量低，属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。所用白瓷胎由景德镇御窑厂提供，彩绘和烧成则由宫廷画家和专门的技术人员在清宫造办处和圆明园造办处内完成。几乎都是适合把玩的小件器物，不见大器。珐琅彩瓷器的烧造受到宫廷的极严格控制，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种。一、 珐琅及珐琅彩瓷器的创烧

珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，发音相近，都是对一种人为加工而成的玻化物质的称谓。它以天然长石、石英等矿物质为主要原料，加入纯碱、硼砂等化合物作助熔剂，加入氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，添加氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等金属氧化物作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经粉碎、细磨得到珐琅粉。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅；以瓷器为胎者，则称瓷胎珐琅。

按装饰工艺不同，金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等。若将上述两种或两种以上工艺结合起来共同装饰一件器物，则称为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅，一般称之为“珐琅彩”，其正式名称应为“瓷胎画珐琅”。至于其俗称“古月轩”，由于目前在康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器上从未发现有署此款者，而在晚清玻璃胎画珐琅器物上见有个别属此款者，所以推测很可能是晚清时期宫中所藏署“古月轩”款的玻璃胎画珐琅流散出宫后被古董商看到，遂误认为瓷胎画珐琅上亦署“古月轩”款所致。瓷胎画珐琅的创烧，与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系。康熙十九年(1680年)，清廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作(康熙五十七年改归养心殿)，主要制作铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十二年(1683年)，清政府收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，随来华的传教士被带入广州，后又进贡至内廷。这些舶来品以精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，而深受皇宫贵族和广州地方官员的喜爱。由当时欧洲传教士的私人信件得知，康熙皇帝对这种洋玩意儿也很感兴趣，并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术。于是广州和北京内廷珐琅作的工匠，分别在两地试烧画珐琅，经过大约十年左右的时间，成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。　康熙五十五年(1716年)以后，随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷，参与指导造办处珐琅器的制作，甚至亲自操作，画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。康熙五十五年，经广州巡抚杨琳推荐，广东画珐琅匠师潘淳、杨士章，并有西洋人三名、法蓝(珐琅)匠两名、徒弟两名，进入内廷。即：“广东巡抚奴才杨琳为奏闻事。西洋人严嘉乐、戴进贤、倪天爵三名俱会天文，广东人潘淳能烧法蓝物件，奴才业经具摺奏明。今又查有能烧法蓝杨士章一名，验其技艺，较之潘淳次等，亦可相帮潘淳制造。奴才并捐给安家盘费。于九月二十六日，西洋人三名、法蓝匠二名、徒弟二名，具随鸟林大、李秉忠启程赴京。讫。再奴才觅有法蓝表、金刚石戒指、法蓝铜画片、仪器、洋法蓝料，并潘淳所制桃红色的金子搀红铜料等件，交李秉忠代进。尚有已打成底子，未画、未烧金钮坯，亦交李秉忠收带，预备到日便于试验。合先具摺同李秉中奏摺进呈。谨奏。康熙五十五年玖月二十八日奴才杨琳。”在摺尾，康熙皇帝朱批：“知道了。”(见中国第一历史档案馆编《康熙朝汉文朱批奏摺汇编》，第七册，第451页，档案出版社，1985年出版。　康熙五十七年(1718年)，奏准武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，显示出康熙皇帝对珐琅器生产的重视。

康熙五十八年(1719年)，法国画珐琅艺术家陈忠信被召至内廷指导画珐琅器的生产。此事见于康熙五十八年“广东巡抚杨琳奏报续到洋舡摺”。即：“本年五月十二日到有法兰西洋舡一只，内有法兰西行医外科一名安泰，又会烧画法琅技艺一名陈忠信。奴才业会同巡抚公摺奏闻，于六月十八日遣人伴送赴京在案。今于六月十一日到英咭唎洋舡一只，装载胡椒、黑铅、鱼翅等货。六月十五日又到英咭唎洋舡一只，装载黑铅、哆啰呢等货。二舡内并无搭有西洋学问技艺之人，所有续到洋舡二只，理合具摺奏报。谨奏。康熙伍拾捌年陆月贰拾肆日，奴才杨琳。”在摺尾，康熙皇帝朱批曰：“知道了。”(见中国第一历史档案馆编《康熙朝汉文朱批奏摺汇编》第八册，第547页，档案出版社，1985年出版。　在中外匠师的共同努力下，宫廷造办处珐琅作很快熟练掌握了金属胎画珐琅烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器(图2)。同时，造办处珐琅作还尝试着将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画珐琅，即今人所称的“珐琅彩”。二、 康熙时期的珐琅彩瓷器

康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅效果。由景德镇御窑厂提供的白瓷，一般仅在器物的里面和圈足内施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所俗称的“反瓷”。外壁画面大多以淡黄、深蓝、胭脂红、豆绿、绛紫等色彩作地，再利用各种颜色的彩料以双钩技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，且有花无鸟。也有在四个花朵中分别填写“万”、“寿”、“长”、“春”等祝寿语者，装饰风格严谨华丽。所用彩料系从西洋进口，所用画稿由宫中造办处下属的如意馆提供。由于施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹。康熙时期的珐琅彩瓷器中，也有个别直接在宫中旧藏明代永乐白瓷盘上施彩者。　康熙时期还有一种宜兴紫砂胎画珐琅器，现绝大多数都收藏于台北故宫博物院，当时称作“宜兴胎画珐琅”。造型有执壶(图4)、提梁壶、盖碗、盖盅等。装饰题材多为花卉。有直接在紫砂胎上彩绘的，也有的可能是考虑到紫砂胎不象白瓷那样细腻光滑，就先在胎上涂抹褐色彩作地，然后再进行彩绘，褐色彩的颜色不仅酷似于紫砂的颜色，而且使器物表面的光泽增强。这种褐色彩仅施于器物外壁，器内则无。　康熙时期瓷胎画珐琅器的款识均署在器物外底，大多为“康熙御制”四字双行胭脂红色或深蓝色图章式堆料款，款外套以双方框，框线外粗内细。个别的如北京故宫博物院收藏的紫地珐琅彩缠枝莲纹瓶，外底阴刻“康熙御制”四字双行款，外围阴刻单线方框。也有个别器物如台北故宫博物院收藏的康熙画珐琅莲花纹菱花式盘(永乐白瓷胎)，外底虽也署“康熙御制”四字双行胭脂红色堆料款，但外围的不是双方框，而是双线圆圈，圈线外粗内细。至于康熙朝宜兴胎画珐琅器外底所署款识，一般为“康熙御制”四字双行**堆料款，外围双线方框。个别的如台北故宫博物馆收藏的宜兴胎画珐琅四季花纹茶壶，外底所署**堆料款“康熙御制”四字作上下左右排列，外围海棠花式双线框。宜兴胎画珐琅器上用**珐琅料写款，当是因为**可与褐色地形成鲜明对比的缘故，而若以褐色地衬托红或蓝色料款则不够鲜明醒目。　上面已经谈到，康熙晚期创烧的珐琅彩瓷器，主要是追求铜胎画珐琅的效果，大多是在“反瓷”上涂成色地来衬托图案花纹。但此时也出现个别直接在白瓷上彩绘的画珐琅瓷器，如台北故宫博物院藏品中即有康熙时在永乐白釉暗花菱花式盘上直接施彩的画珐琅瓷器。这种画珐琅瓷器虽失去色地画珐琅的华丽感，但却呈现出清新典雅的艺术效果。这为雍正、乾隆时期大量烧造这种在白釉上直接施彩的珐琅彩瓷器奠定了基础。

紫铜铸胎镶嵌的金丝婉转，婀娜的曲线如你端庄姿色，青鸟轩窗眉心上透露心事，工笔勾画浓淡皆相宜，烟花三月春雨润物细如丝，雍容华贵如蝶飞。

瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。

制作工艺

珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，是一种玻化物质。它以长石、石英为主要原料，加入纯碱、硼砂为助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经细磨而得到珐琅粉。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅；以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐琅。

工艺特点：

珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。

1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。

2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。

3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。

4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。

5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

7、款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。

近几年拍卖成交价格：

清雍正珐琅彩花鸟纹玉壶春------价格： ? RMB2,480,000----日期：2017-01-09

瓷胎珐琅赫墨彩山水碗----------价格： ?RMB3,280,000----日期：2017-02-07

清珐琅彩花鸟纹胆瓶------------价格： ? RMB1,680,000----日期：2016-08-01

清雍正珐琅彩花鸟纹玉壶春------价格： ? RMB2,130,000----日期：2017-03-04

清乾隆珐琅彩人物纹胆瓶--------价格： RMB1,930,000----日期：2016-02-16

清珐琅彩花鸟纹胆瓶------------价格： ?RMB3,650,000----日期：2017-03-15

清乾隆御制珐琅彩杏林春燕------价格： ?RMB2,950,000----日期：2017-02-20

清雍正珐琅彩花鸟纹观音瓶------价格： ?RMB2,270,000----日期：2017-02-14

清雍正珐琅彩花鸟纹玉壶春------价格： ?RMB1,110,000----日期：2017-04-17

清乾隆珐琅彩人物纹胆瓶--------价格： ? RMB2,730,000----日期：2017-06-23